春天，把大地描繪成一幅五彩斑斕、生機盎然的畫卷。這樣的美景也“藏”在博物館古畫中，一起來看看博物館里的“春天”有多美。

一江春水，楊柳堆煙，兩岸桃紅，這是無錫博物院收藏明代張復《西林園景圖冊》中的畫面。在《江蘇文庫》中，由江南大學教授莊若江所著的《江蘇地方文化史·無錫卷》介紹了此畫冊的背景：明代嘉靖、萬歷年間，無錫園林山墅的構建達到最高峰，城內外別墅園林多達數十處。城外膠山有安國、安如山父子先后營筑的“西林苑”，依山而筑，明代文學家王世貞著有《西林記》描繪了園林勝跡。后來安如山的孫子安紹芳又加以修葺，請張復畫《西林園景圖冊》，共繪西林32景。不過該圖冊已佚一半，存世僅有16景，分別為風弦障、遁谷、空香閣等。

記者從無錫博物院了解到，畫家張復，字元春，一般認為是江蘇太倉人，吳門畫派的著名畫家之一。博采眾長，并自成一家，王世貞對他評價頗高，認為“吳中丹青一派，所見無過元春者”。安氏盛景只維持了短短幾十年，西林園在明末就已經逐漸湮沒，而張復的繪畫手法較為寫實，明代文人雅士往來酬唱的文化盛事，與園內湖水澄明、亭榭掩映的美景似乎都清晰呈現于眼前。正如晚清大收藏家顧文彬在圖冊后長跋中所說，“令讀者心游目想，恍若置身波光林影中”。

《西林園景圖冊》中的春景有哪些特點呢？江蘇省美術家協會會員李金宇教授解釋，比如其中的《素波亭》，整個畫面以淡綠為主色調。堤岸綠了，雜樹綠了，臨水的柳樹綠了，湖邊的水草也綠了。在這個蕩漾的春意里，浩渺的湖面，呈現出盈盈的綠意。如果這個春天還是靜態的，那么，畫家筆下的野鴨子，則讓春天一下子鮮活起來，吟詠一句“春江水暖鴨先知”，耳邊似乎響起了小鴨子們撲著翅膀歡快的叫聲。

無錫博物院還展有明代宋懋晉所繪的《寄暢園五十景圖冊》，可感受到春天的美不勝收和深遠意境。

寄暢園坐落在無錫市惠山東麓，毗鄰惠山寺。明正德年間，曾任南京兵部尚書的秦金購“漚寓房”并進行擴建，壘山鑿池，營建別墅，名“鳳谷行窩”。后被都察院右副都御史、湖廣巡撫秦燿所有，并改園名為“寄暢園”。

宋懋晉，字明之，松江（今屬上海市）人。他主要活動于明末萬歷、崇禎年間，擅長山水畫的創作。繪有寄暢園50圖冊，除第一開有落款的所畫為全景外，其余為園內49景。翻開畫冊，可領略了寄暢園全盛時期的面貌。

“在圖冊的《知魚檻》中，畫家表現春天又是另一番模樣。樹木蔥蘢，桃紅柳綠，春意盎然。兩人坐在一水榭觀魚，水中紅魚清晰可見，莊子的那句‘鰷魚出游從容，是魚樂也’，不僅讓人欣賞到美景，還能感受到哲思的味道。”李金宇說。

無錫博物院還收藏有清代秦儀的名作《芙蓉湖圖卷》，忠實描繪了清中葉無錫西城門外芙蓉湖周圍的湖光山色。芙蓉湖，就是《越絕書》中提到的“無錫湖”，地處無錫、江陰和常州三地交界處，曾是一個地域廣大的湖泊。后隨著圍湖造田的持續，消失在公眾視野中。

秦儀，是無錫人，畫的楊柳別具特色，因此又人稱其為“秦楊柳”。他有個習慣，凡畫無不題句。畫卷頂端有秦儀本人的題詩：“十里湖光映遠天，東風處處柳飛綿。林村雨過人爭渡，山腳稀微起暮煙。風帆葉葉過沙洲，楊柳拖煙古渡頭。最是芙蓉好時候，落花飛絮一登樓。湖上春殘絮如煙，東風無力柳三眠。幾回林下同尋句，吟倚高窗看渡船。”圖中煙波浩渺，云氣蒸騰，山間的翠樹和湖畔的細柳相互掩映，表現出錦繡江南的明媚春光。畫中還插入了許多人物活動場景，如漁父張網、艄公搖櫓、眾人爭渡、逸人尋幽、柳蔭對話、湖邊憩息、憑欄遠眺等，使畫卷更富生活氣息。

春暖花開，燕子呢喃，桃花飛舞，這是清馬元馭《花鳥圖冊》畫中的場景。馬元馭，江蘇常熟人，清朝時期的杰出花鳥畫家，他的作品不僅僅是對自然景象的描繪，更是對生命和自然的贊美。在《南溪春曉圖》中，花朵的嬌艷欲滴，使人仿佛置身于春日的溪畔，感受到大自然的勃勃生機。

在蘇州博物館特推出的“吳灶發海派玉雕藝術展”中，可走進玉雕花鳥的天地，體味自然之美。吳灶發先生為當今海派玉雕的代表性人物，將自然風光與花鳥蟲魚，借由海派玉雕的雕刻技法進行呈現。

如《清和雅韻》中，花葉內包裹著的，是一池寧靜的荷塘。飛鳥從花間穿過，打破寧靜，驚醒一池幽夢；

《春消息》中，玉蘭斜倚于山石，枝頭的玉蘭花朵朵綻放；小雀立于玉蘭枝頭啼鳴，引得同伴振翅飛來。

新華日報·交匯點記者 楊民仆