在里下河平原的懷抱中，建湖如一顆溫潤的明珠，被九條河流滋養(yǎng)出獨(dú)特的文化肌理。淮劇、雜技兩項(xiàng)國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在此交相輝映。如今，隨著淮劇小鎮(zhèn)的火熱崛起，“建湖有戲”這一文化IP正以鮮活的姿態(tài)，書寫著傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融的時(shí)代答卷。
鄉(xiāng)音里的精神守望
“未曾開言淚先流，尊一聲老板聽從頭……”清晨的淮劇小鎮(zhèn)古戲臺(tái)前，72歲的票友周大爺哼唱著《珍珠塔》選段，尾音里的里下河韻味引得晨練的村民紛紛駐足。這一幕，正是淮劇在這片土地上生生不息的縮影。作為江淮文化的重要載體，淮劇在200年的發(fā)展歷程中，早已融入建湖人的血脈。
建湖縣淮劇團(tuán)戴建明的藝術(shù)人生，是淮劇傳承的生動(dòng)注腳。七歲學(xué)藝的他，受京劇演員父母影響，自幼便在戲文里長大。“劇團(tuán)老話講‘藝不壓身’，淮劇要發(fā)展，就得融歌、舞、戲于一體。”戴建明在接受采訪時(shí)坦言，自己能拿捏多種角色，全靠年輕時(shí)的勤學(xué)苦練。如今，他更看重青年演員的培養(yǎng)，看著孩子們在排練場揮灑汗水，他總能想起自己初學(xué)時(shí)的模樣：“靈感和悟性需要時(shí)間打磨，傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承急不得。”
讓淮劇真正“立得住、留得下、傳得開”的，是那些扎根生活的作品。榮獲文華大獎(jiǎng)的淮劇《小鎮(zhèn)》，便是建湖淮劇的巔峰之作。這部耗費(fèi)10年打磨、修改十余次的劇目，改編自馬克·吐溫的小說，卻被賦予了中國式的精神內(nèi)核——當(dāng)500萬懸賞金空降小鎮(zhèn)，淳樸鄉(xiāng)民在誘惑與良知間的掙扎，最終升華為道德自我救贖的贊歌。劇中朱文軒那句“五百萬無罪，罪在人心之?dāng)摹钡膮群埃仁菍θ诵缘目絾枺菍χ腥A傳統(tǒng)“誠信”文化的堅(jiān)守。
為讓鄉(xiāng)音傳得更遠(yuǎn)，建湖從未停止創(chuàng)新的腳步。在淮劇文化館，全息投影技術(shù)將200年淮劇發(fā)展史娓娓道來，AI換裝系統(tǒng)能讓游客瞬間“變身”戲中角色，生成專屬戲曲定妝照。而“淮劇進(jìn)課堂”活動(dòng)已堅(jiān)持十余年，縣文化館的專業(yè)演員每周都會(huì)走進(jìn)中小學(xué)，教孩子們識(shí)臉譜、練身段。“現(xiàn)在的孩子能把淮劇唱成流行調(diào)，這就是傳承的希望。”縣文化館館長欣慰地說。從田間地頭的“草臺(tái)班子”到國家級藝術(shù)殿堂，從老票友的哼唱到孩童們的學(xué)唱，淮劇在建湖始終保持著旺盛的生命力。
指尖上的千年傳承
“一抬手定住乾坤，一翻身驚鴻照影。”在江蘇省雜技團(tuán)的訓(xùn)練館里，90后教練孫楠正指導(dǎo)學(xué)員練習(xí)單手倒立。她輕輕扶正學(xué)員的肩膀：“腳背勾起來，膝蓋伸直，每個(gè)動(dòng)作都要對得起舞臺(tái)。”這句嚴(yán)苛的要求，正是她的啟蒙老師卜樹權(quán)當(dāng)年對她的教誨。
建湖雜技的歷史，可追溯至2000多年前。以慶豐鎮(zhèn)為軸心的18個(gè)自然村，曾形成聞名遐邇的馬戲“十八團(tuán)”。舊時(shí)藝人們“忙時(shí)種田，閑時(shí)練功”，將勞動(dòng)工具化為表演道具，在頂技、手技、蹬技中練就了南派雜技“舉輕若重、剛?cè)岵?jì)”的獨(dú)特風(fēng)格。明清時(shí)期，“十八團(tuán)”藝人走南闖北，更將這門技藝帶向了世界。
孫楠的成長史，便是建湖雜技傳承的縮影。9歲入團(tuán)的她，曾因“魔鬼訓(xùn)練”抱著母親痛哭：每天每組倒立至少半小時(shí)，動(dòng)作稍有偏差就要重復(fù)練習(xí)上百次。卜樹權(quán)教練的嚴(yán)格在團(tuán)里是出了名的，半年時(shí)間里，他每天陪著孫楠練習(xí)200個(gè)單手倒立雙腿起，直到她成為團(tuán)里首個(gè)能獨(dú)立完成單手倒立單人節(jié)目的演員。“小時(shí)候想‘報(bào)復(fù)’他，現(xiàn)在才懂這份嚴(yán)格的分量。”如今的孫楠也成了“嚴(yán)師”，看到學(xué)員動(dòng)作不到位，她會(huì)直言“心里像被鐮刀割了一樣難受”。
嚴(yán)苛的傳承換來了藝術(shù)的綻放。2022年，青年演員王夢塵憑借《煉——倒立技巧》斬獲中國雜技最高獎(jiǎng)“金菊獎(jiǎng)”；次年，該節(jié)目再奪吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)“金獅獎(jiǎng)”；2024年，更是在蒙特卡洛“新一代”青少年國際馬戲節(jié)上摘得唯一金獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)江蘇雜技在該賽事的首次登頂。這枚沉甸甸的國際金獎(jiǎng)背后，是數(shù)千次的摔倒與站起，是一代代雜技人的堅(jiān)守與創(chuàng)新。
為讓雜技走近更多人，江蘇省雜技團(tuán)已堅(jiān)持九年每周舉辦兩場惠民演出，演出票會(huì)提前送到社區(qū)、學(xué)校。孫楠還嘗試將雜技與舞蹈、體操融合，讓傳統(tǒng)技藝煥發(fā)新活力。“雜技就像一本厚書，花兩三年才能入門，進(jìn)去后才知有多種學(xué)科融合。”卜樹權(quán)的話，道出了建湖雜技綿延千年的密碼：既要守得住傳統(tǒng)，更要跟得上時(shí)代。
戲韻中的文旅共生
“船行碧波上，人在戲中游。”傍晚的淮劇小鎮(zhèn)，搖櫓船載著游客穿過水巷，岸邊古戲臺(tái)上正上演《小鎮(zhèn)》選段，唱腔與水聲交織成最動(dòng)人的旋律。這座坐落于九龍口國家級濕地公園的小鎮(zhèn)，以“生態(tài)為本、文化為魂”的理念，讓淮劇與雜技在水鄉(xiāng)肌理中落地生根。
小鎮(zhèn)的建設(shè)暗藏匠心。遵循“三保留、三恢復(fù)”原則，這里保留了街巷肌理與建筑形態(tài)，恢復(fù)了村莊水系與歷史風(fēng)貌，青磚清水墻、硬山小瓦、蘆葦門簾，處處透著蘇北水鄉(xiāng)的原鄉(xiāng)感。更巧妙的是，小鎮(zhèn)全景式再現(xiàn)了淮劇《小鎮(zhèn)》中的18個(gè)生活場景，以“演藝+實(shí)境秀”的形式常態(tài)化呈現(xiàn)，讓游客真正體驗(yàn)到“戲在村里，村在戲里”的沉浸感。2024年，這種“旅游+雙遺”模式成功入選第六屆“中國服務(wù)”旅游產(chǎn)品創(chuàng)意案例，成為全國文旅融合的樣板。
漫步小鎮(zhèn)，文化氣息無處不在。淮劇傳習(xí)所里，老藝人手把手教游客制作頭飾；非遺工坊中，糖畫藝人揮勺間畫出戲曲臉譜；1953淮劇主題餐廳里，藕粉圓子、九龍九鮮等特色美食散發(fā)著水鄉(xiāng)滋味。“白天看實(shí)景演出，下午做臉譜DIY，晚上住‘九龍九院’民宿，這樣的體驗(yàn)太特別了。”來自上海的游客李女士拿著剛做好的淮劇頭飾贊嘆道。數(shù)據(jù)顯示，自開放以來，小鎮(zhèn)年均接待游客超百萬人次，成為建湖文旅的“流量密碼”。
生態(tài)與文化在這里實(shí)現(xiàn)了完美交融。小鎮(zhèn)依托九龍口濕地資源，實(shí)施退漁還濕、河道疏浚等工程，“十四五”期間每年修復(fù)濕地1500畝，讓“村在蕩中、蕩在村中”的美景成為現(xiàn)實(shí)。傍晚時(shí)分，游客可乘搖櫓船至濕地深處，看落日為蘆葦蕩鍍上金邊，偶爾有候鳥從頭頂掠過，構(gòu)成一幅生態(tài)與人文共生的畫卷。正如作家王蒙在《你愛上了九龍口福地》中所寫：“淮劇小鎮(zhèn)沙莊，小鎮(zhèn)就是戲臺(tái)，《小鎮(zhèn)》就是這里出品的獲獎(jiǎng)淮劇劇目。”
如今的淮劇小鎮(zhèn)，已成為“建湖有戲”IP的核心載體。在這里，淮劇的婉轉(zhuǎn)、雜技的驚險(xiǎn)與水鄉(xiāng)的靈秀相互賦能，既讓非遺活了起來，也讓文旅火了起來。從淮劇演員的水袖翻飛，到雜技藝人的指尖力量，再到小鎮(zhèn)的煙火人間，“建湖有戲”正以多元的形態(tài)，訴說著傳統(tǒng)文化的當(dāng)代生命力。
