“爾濱”帶來(lái)的文旅內(nèi)卷熱潮尚未完全褪去，“冷思考”已經(jīng)在路上。文旅部近日印發(fā)通知，要求對(duì)文化和旅游宣傳推廣活動(dòng)加強(qiáng)規(guī)范引導(dǎo)，避免一味追求流量，“造噱頭”“博眼球”。在1月30日舉行的第四次江蘇文化和旅游自媒體聯(lián)盟年會(huì)上，“跟進(jìn)不跟風(fēng)，出彩不出丑，有感不反感，整體不散裝”成為江蘇文旅宣傳的一個(gè)共識(shí)。
在稍早些時(shí)候召開(kāi)的江蘇省兩會(huì)上，面對(duì)“水韻江蘇為啥不聽(tīng)勸”的發(fā)問(wèn)，省文旅廳也給出了“保持定力”的答復(fù)。
守住自我、深耕自我，在各地文旅應(yīng)戰(zhàn)互舞乃至各種玩梗的泛娛樂(lè)化熱潮中，這份定力顯得清醒而珍貴。定力背后，是對(duì)“流量并非一切”的清晰覺(jué)知：做好文旅營(yíng)銷(xiāo)、利用“好感傳播”固然重要，城市自身的成長(zhǎng)與綜合素養(yǎng)更加重要，城市作為“文化的容器”，必須成為持續(xù)的創(chuàng)造者、穩(wěn)定的表達(dá)者。
其實(shí)，剖析近來(lái)的文旅現(xiàn)象不難發(fā)現(xiàn)，旅游行業(yè)已然深度迭代：全域旅游、泛旅游打破了“景區(qū)”與“非景區(qū)”的界限，旅游吸引物從“風(fēng)景”嬗變?yōu)椤皥?chǎng)景”，旅游目的地比拼的不再僅是奇山異水等先天資源稟賦，更是獨(dú)特的人文景觀，譬如當(dāng)?shù)厝说纳罘绞健⑸藨B(tài)，有滋有味的煙火人間——從貴州“村BA”、天津“跳水大爺”到淄博燒烤莫不如此。這些與“人”相關(guān)的生活場(chǎng)景，以飽滿的細(xì)節(jié)隱喻城鄉(xiāng)生命機(jī)體的活力，成為凡俗塵世、疲憊人生里最為動(dòng)人的風(fēng)景，它們?yōu)榫W(wǎng)民提供了一種“生活在別處”的想象性治愈，為人們心中的“美好生活”增添了細(xì)節(jié)與色彩。
或許可以說(shuō)，文旅產(chǎn)業(yè)真正的賣(mài)點(diǎn)，在于地方的活力。2024開(kāi)年最“卷”的“文旅局”中，由電視劇《繁花》釋放的文旅長(zhǎng)尾效應(yīng)頗具啟示意義。透過(guò)《繁花》，人們讀到了時(shí)代、城市與人的相互成就，上海對(duì)阿寶的“托舉”成為城市活力的絕佳寓言。同時(shí)，上海的“人設(shè)”并非單一扁平、生搬硬“凹”的，《繁花》中黃浦江與蘇州河的悖反意象各自生長(zhǎng)，黃浦江的奔騰創(chuàng)造，與蘇州河的市井煙火，合力描摹出多面、包容、浩瀚、駁雜的“魔都”形象，令人感嘆“只有在這樣的地方，才有這樣的生活”。
一如評(píng)論家汪政所言，城市的文化發(fā)展到一定高度，就成了“腔調(diào)”。“腔調(diào)”是一種能夠“聚氣”的無(wú)形資產(chǎn)，是連接城與人的中間介質(zhì)，它既讓本地人深?lèi)?ài)吾鄉(xiāng)，也讓外地人熱情奔赴，如此獨(dú)特的文化資源稟賦，才是一座城市近悅遠(yuǎn)來(lái)的“流量密碼”。
在南京，夫子廟、總統(tǒng)府、鐘山是傳統(tǒng)熱門(mén)打卡地，而新的“城市風(fēng)景”“城市故事”正在生長(zhǎng)，并吸引了越來(lái)越多的分眾游客。近年來(lái)，南京在延續(xù)歷史文脈和特色風(fēng)貌中持續(xù)扮靚老城區(qū)，進(jìn)一步促進(jìn)業(yè)態(tài)更新、環(huán)境提升和文化保護(hù)傳承，頤和路、小西湖都是聞名全國(guó)的城市更新樣本。在徐州，當(dāng)?shù)貜馁Y源枯竭到生態(tài)蝶變、文旅興旺的轉(zhuǎn)型發(fā)展故事，也許比“大漢風(fēng)華”更值得咀嚼欣賞。
因此，旅游是看“過(guò)去”，也是看“當(dāng)下”；是看“歷史”，也是看“發(fā)展”；是看“營(yíng)銷(xiāo)”，也是看“底氣”；是看“風(fēng)景”，也是看城市的“綜合素質(zhì)”。在提升服務(wù)品質(zhì)上俯身“寵粉”，在形象輸出上更注重講故事的方式，是這波“流量大戰(zhàn)”帶來(lái)我們的啟示。而真正的功夫須下在“屏幕背后”——發(fā)揮歷史主動(dòng)精神，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，構(gòu)建城市的文化主體性，同時(shí)以文旅作為城市表達(dá)的途徑。唯有這樣，才能夯實(shí)高質(zhì)量發(fā)展的基礎(chǔ)，在新一輪城市比拼中搶占先機(jī)，而不能因流量的“泡沫”忽視發(fā)展的成色。
作為潛在的游客，在由“爾濱”掀起的“潑天的富貴”之中，我們或許都是參與圍觀和狂歡的一分子。但唯有“走出流量”，我們才有可能真正收獲旅行的意義。
人類(lèi)為何旅行？保羅·索魯在他著名的《旅行之道》中寫(xiě)道，旅行是因?yàn)椤跋朐谶b遠(yuǎn)的地方找到新的自我”：“我對(duì)‘別處’的重要性篤信不疑。作為一個(gè)常常在與世隔絕的偏遠(yuǎn)地區(qū)獨(dú)自旅行的成年人，我對(duì)于世界和我自己都有了許多新的認(rèn)知：旅途中遭遇的陌生感，歡樂(lè)，隨之感受到的身心解放與真諦……”
一如索魯所言，“壯游”（grand tour）是回家的方式，更多時(shí)候，我們最深的鄉(xiāng)愁屬于我們從未去過(guò)的地方。因此，旅游不只是產(chǎn)業(yè)，也承載著人類(lèi)的自我更新、心靈追求和文化的創(chuàng)新創(chuàng)造，旅游的應(yīng)有之義是讓人們通過(guò)親身的勘探克服媒介化生存的懸浮感，而不是繼續(xù)活在算法的投喂、惡俗玩梗的低級(jí)趣味和審美的降級(jí)、漢語(yǔ)的退化之中。
由此，我們逐漸逼近旅行的真諦：文旅產(chǎn)業(yè)的一域之光，屬于中國(guó)式現(xiàn)代化的大文章，文旅是美好生活的實(shí)景演繹，是實(shí)現(xiàn)物質(zhì)富裕與精神富裕的重要途徑，“旅行的意義”與中國(guó)式現(xiàn)代化的終極追求其實(shí)是一致的，那就是：促進(jìn)人的自由而全面的發(fā)展。這，才是文旅發(fā)展的“定力”。
新華日?qǐng)?bào)·交匯點(diǎn)記者 馮圓芳
