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新江蘇評論員 云柏

2023年夏天，比天氣更火熱的，是電影市場。8月17日，統計數據顯示，2023年暑期檔電影票房已超177.78億元（含預售實時），刷新中國影史同期票房最高紀錄。《消失的她》《長安三萬里》《封神第一部：朝歌風云》《八角籠中》等爆款電影接踵而至，沉寂許久的中國電影市場終于迎來里程碑式的夏天。

更讓人感慨的是，暑期檔票房時隔數年重回“百億時代”的同時，國產電影也在與進口大片的鏖戰(zhàn)中大獲全勝。截至目前，今年暑期檔票房前6位均為國產電影，票房與口碑比翼齊飛，牢牢握住了市場脈搏。

有人總結這些影片的共性，認為均是借銀幕映射當下時代心靈景觀，進而實現與觀眾的共情、共振與共鳴。追其情感觸達之路徑，極致的“東方美學”或是路標之一。以《長安三萬里》《封神第一部：朝歌風云》為代表的國產電影，不約而同地選擇追溯并深耕中華優(yōu)秀傳統文化，從中提煉現代性價值，再以高度且成熟的電影工業(yè)化輔之，彰顯出傳統文化強大的號召力。

的確，五千年歷史滋養(yǎng)的中國傳統東方美學，沉淀著中國人特有的生活方式和審美追求。從某種意義上看，鮮活生動的歷史人物、豐富厚重的民族文化和恢弘浪漫的中國意象，均攜以“東方美學”的符號，日益成為當代文化創(chuàng)新的母腹。拿《長安三萬里》來說，不僅描繪千百年來盤縈在國人想象里的詩意盛唐，更是用鏡頭撕開繁華之后的失意落寞，從四海朝歸九州騰到漁陽鼙鼓動地來，詩人們的浩渺心事揉進詩歌，化作中華民族綿延不絕的血脈，浸潤著國人的精神肌理。如《長安三萬里》監(jiān)制于洲所言，《長安三萬里》沒有“破圈”一說，在中國文化下成長或是接受過中華文化熏陶的，都是電影的目標觀眾。

再觀《封神第一部：朝歌風云》，相較于《長安三萬里》對傳統文化的升華創(chuàng)新，后者嘗試在傳統文化的演繹和現代化轉換中融入更易于現代人理解的價值選擇，用辯證思維鑒別和建構正向倫理觀。影片中，紂王殷壽從沉湎酒色的昏君轉向野心勃勃的梟雄，姜子牙褪去仙風道骨成為帶有市井氣息的平凡老者，狐妖妲己也不再是“紅顏禍水”，而是紂王權力欲望的具象化呈現。在封神神話體系的大框架下，人們依稀看到了華夏精神文明肇始的民族記憶。

兩部影片雖以不同方式詮釋著中華優(yōu)秀傳統文化，卻都指向了同一個成功之道：將中華審美意趣與當代美學追求結合起來，激活中華文化生命力與吸引力，從而引起情緒共鳴、贏得市場歡迎。

正如我們人人所引以為豪的，中華文明是世界上唯一沒有中斷并發(fā)展至今的文明。隨著《詩經》的淺聲低吟，我們走過春秋戰(zhàn)國的百家爭鳴，看漢唐盛世是何等氣勢恢宏，在宋明的意蘊雅致間品讀無限風流……如此悠久綿遠的歷史長河，也是文藝作品取之不竭、用之不盡的極大富礦。

近年來，一批深具東方美學的爆款文藝作品相繼破圈，《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇：緣起》等動畫電影既有中國傳統故事的原型支撐，又結合新的時代語境進行價值重構；《唐宮夜宴》《洛神水賦》《紙扇書生》等傳統文化節(jié)目屢屢“炸場”，借傳統文化的標識性元素達成跨時空的文化共鳴；《詩畫中國》《典籍里的中國》等文化綜藝用記憶共享達成中華民族精神的價值賡續(xù)，詮釋何為“中國式浪漫”。凡此種種，毫無疑問都是文藝領域推動中華優(yōu)秀傳統文化創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展的成功探索。

文化是民族的精神命脈，文藝是時代前進的號角。此次暑期檔的成功，讓我們看到了“東方美學”作為中國敘事新范式的諸多可能。這讓我們有理由期待，越來越多基于中華傳統優(yōu)秀文化而創(chuàng)作的文藝作品能夠“封神”，我們與燦爛文化星河的距離，也不再是遙遙“三萬里”。