“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里。”
2021年，在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上，習(xí)近平總書記引用唐代大詩人李白青年時仗劍遠游寫下的詩句，為新時代我國文藝事業(yè)發(fā)展激蕩凌云壯志。
三年多后，中國動畫電影《哪吒之魔童鬧海》不僅成為了中國影史首部票房破百億、亞洲首部票房破百億的影片，還創(chuàng)造了全球單一電影市場最高票房紀錄，位居全球動畫電影票房榜之冠。該片收獲的一波接一波好評熱潮和高歌猛進的票房曲線，正是我國文藝事業(yè)繁榮發(fā)展的生動寫照。
乙巳蛇年春節(jié)期間，影迷在《哪吒之魔童鬧海》巨幅海報前拍照打卡。
優(yōu)秀的文藝作品反映著一個國家、一個民族的文化創(chuàng)造能力和水平。如何創(chuàng)作更多無愧于時代的優(yōu)秀作品，習(xí)近平總書記始終高度關(guān)注。
時間拉回到2014年那場影響深遠的文藝座談會。
會場內(nèi)，既有德高望重的老作家、老藝術(shù)家，也有嶄露頭角的文藝新秀。大家你一言我一語，討論熱烈。習(xí)近平總書記同大家一起分析現(xiàn)狀、交流心得。
“一些人覺得，為一部作品反復(fù)打磨，不能及時兌換成實用價值，或者說不能及時兌換成人民幣，不值得，也不劃算。這樣的態(tài)度，不僅會誤導(dǎo)創(chuàng)作，而且會使低俗作品大行其道，造成劣幣驅(qū)逐良幣現(xiàn)象。”
針對一段時間我國文藝創(chuàng)作方面存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，以及機械化生產(chǎn)、快餐式消費、急功近利、脫離大眾等問題，總書記切中時弊。
他親切勉勵文藝工作者，“應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻給人民”。
短短幾句話，鮮明指出了以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向和文藝創(chuàng)作應(yīng)有的價值底色。
作家柳青的創(chuàng)作經(jīng)歷，讓習(xí)近平總書記印象深刻。柳青為了深入農(nóng)民生活，曾辭去縣委副書記的職務(wù)、保留常委職務(wù)，在陜西的皇甫村蹲點14年，最終成就了新中國文學(xué)史上一部里程碑式的經(jīng)典作品——《創(chuàng)業(yè)史》。
“中央的文件下來了，他就知道他的房東老大娘是該哭還是該笑，他很了解老百姓的想法。”2017年，在參加黨的十九大貴州省代表團討論時，總書記特別提到了作家柳青。
優(yōu)秀的文藝作品，就是最好的精神食糧。要把最好的精神食糧奉獻給人民，必然需要文藝工作者扎根現(xiàn)實生活，全身全心全情投入，仔細打磨、精益求精。
2018年，習(xí)近平總書記的一封來信，讓演員牛犇熱淚盈眶。信中，總書記肯定他“以黨員標準要求自己，把為人民創(chuàng)作作為人生追求”，勉勵他“帶動更多文藝工作者做有信仰、有情懷、有擔(dān)當?shù)娜恕薄?/p>
年近九旬的牛犇，演了一輩子“小人物”，他在舞臺和影視劇中的角色卻觸動了無數(shù)觀眾的心弦。《感動中國2023年度人物盛典》給牛犇的頒獎辭中是這樣寫的：“人們忽略他的名字，但記住了他塑造的生活。”
在習(xí)近平總書記看來，“只有把生活咀嚼透了，完全消化了，才能變成深刻的情節(jié)和動人的形象，創(chuàng)作出來的作品才能激蕩人心”。
內(nèi)蒙古蘇尼特右旗烏蘭牧騎第九任隊長烏力吉圖對此同樣深有體會：“騎馬舞、打草舞、擠奶舞……都是長期深入農(nóng)牧區(qū)的隊員們根據(jù)群眾日常生產(chǎn)勞作的場景創(chuàng)作而成的。”
2023年9月30日，呼和浩特，烏蘭牧騎的隊員在敕勒川草原表演。
2017年，在內(nèi)蒙古自治區(qū)蘇尼特右旗烏蘭牧騎成立60周年之際，習(xí)近平總書記回信肯定隊員“以天為幕布，以地為舞臺，為廣大農(nóng)牧民送去了歡樂和文明”。他同時勉勵大家“推動文藝創(chuàng)新，努力創(chuàng)作更多接地氣、傳得開、留得下的優(yōu)秀作品”。
在總書記看來，優(yōu)秀作品并不拘于一格、不形于一態(tài)、不定于一尊。早在2003年，他就在《文化產(chǎn)品也要講“票房價值”》一文中提出：“先進的文化產(chǎn)品，應(yīng)當既體現(xiàn)先進性，又能體現(xiàn)群眾性；既不趨利媚俗，又不遠離市場、忽視市場。”
黨的十八大以來，無論是與文藝工作者面對面交流，還是參加相關(guān)會議， “出精品”都是總書記講話中的高頻詞、關(guān)注點。
2019年全國兩會期間，在全國政協(xié)十三屆二次會議的文化藝術(shù)界、社會科學(xué)界委員聯(lián)組會上，時任中國國家話劇院副院長、戲劇導(dǎo)演田沁鑫第一個向習(xí)近平總書記作匯報。
匯報時的各種細節(jié)，田沁鑫多年后仍記憶猶新。她在紅色筆記本上面密密麻麻地記了好幾頁，其中有一句就是總書記一再強調(diào)的“要堅持以精品奉獻人民”。
精品之所以“精”，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。這背后，正是文藝工作者默默抵制浮躁與急功近利、“板凳坐得十年冷”的可貴精神。
聽李雪健講述自己塑造焦裕祿、楊善洲兩位典型人物的體會時，總書記點贊：“正如你所說，從焦裕祿、楊善洲身上，人們看到了共產(chǎn)黨人的‘職業(yè)病’——自找苦吃。只有全面準確地把握人物的精神世界，才能把熒幕形象刻畫好、塑造好。”
聽尚長榮結(jié)合《曹操與楊修》《貞觀盛世》《廉吏于成龍》的創(chuàng)作實踐，談起戲曲工作者在創(chuàng)作演出中努力踐行傳播傳統(tǒng)文化時，總書記肯定道：“你的戲我看過，很有現(xiàn)實針對性，真正起到了繁榮發(fā)展文藝工作的作用。”
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“文藝的一切創(chuàng)新，歸根到底都直接或間接來源于人民。”習(xí)近平文化思想中，蘊含著沉甸甸的“人民”二字。在新的歷史起點上，廣大文藝工作者要始終堅持以人民為中心的工作導(dǎo)向，謳歌時代氣象，構(gòu)筑文化高峰，才能把最好的精神食糧奉獻給人民，為中華民族不斷前行注入強大精神力量。
