振奮人心。第36屆金雞獎(jiǎng)，江蘇企業(yè)領(lǐng)銜出品的電影收獲頗豐。

《封神第一部：朝歌風(fēng)云》摘得最佳故事片、最佳男配角、最佳攝影3項(xiàng)大獎(jiǎng)；電影《覓渡》獲最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。

除此之外，《八角籠中》還被提名了最佳錄音獎(jiǎng)；蘇劇電影《國(guó)鼎魂》還獲得了最佳戲曲片提名。

值得一提的是，最近幾年，作為國(guó)內(nèi)三大電影獎(jiǎng)之一的金雞獎(jiǎng)，成為江蘇企業(yè)出品的“福地”：

2020年，第33屆金雞獎(jiǎng)，《解放·終局營(yíng)救》拿下了最佳美術(shù)獎(jiǎng)；

2021年，第34屆金雞獎(jiǎng)，《守島人》斬獲了最佳故事片獎(jiǎng)；

2022年，第35屆金雞獎(jiǎng)，《獨(dú)行月球》接連拿到了最佳美術(shù)獎(jiǎng)、最佳音樂(lè)獎(jiǎng)；

而到了2023年，本屆金雞獎(jiǎng)，江蘇出品收獲總計(jì)超過(guò)12項(xiàng)提名，其中兩部電影折桂，再創(chuàng)紀(jì)錄。

有人提及，這是江蘇出品的“異軍突起”。

有一定道理。確實(shí)，江蘇企業(yè)領(lǐng)銜的蓬勃，正在成為電影界的“金字招牌”、質(zhì)量與口碑的保證。

而我覺(jué)得，金雞獎(jiǎng)上的綻放，比起“異軍突起”，更似“瓜熟蒂落”，是個(gè)厚積薄發(fā)的過(guò)程。

原因有三。

從表征上看，近年來(lái)，江蘇企業(yè)參與出品的數(shù)部電影，雖然都獲得了金雞獎(jiǎng)，但獲獎(jiǎng)的維度不盡相同：

《解放·終局營(yíng)救》和《獨(dú)行月球》都獲得了最佳美術(shù)獎(jiǎng)，前者贏在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的刻畫(huà)、老城的還原，后者勝在太空特效、動(dòng)物仿生、月地的布置。這都是電影工業(yè)硬實(shí)力的挑戰(zhàn)。

△《解放·終局營(yíng)救》對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)下老城還原尤為細(xì)致

△《獨(dú)行月球》刻畫(huà)的月球環(huán)境

《守島人》獲得的是最佳故事片獎(jiǎng)，含金量不言而喻。講好一個(gè)故事，不僅要有縝密的謀篇，創(chuàng)作者的情懷加持，還要調(diào)動(dòng)龐大的電影團(tuán)隊(duì)，去肯定這個(gè)故事、相信這個(gè)故事、拍好這個(gè)故事。這是文化上的軟實(shí)力。

多元化的趨勢(shì)，展現(xiàn)出江蘇電影堅(jiān)實(shí)的綜合實(shí)力，有的放矢的布局與積累，非一夕之功。

從根脈上看，江蘇出品的大量作品，都有濃郁的江蘇氣質(zhì)，這和江蘇這個(gè)地域文化特點(diǎn)是分不開(kāi)的。

舉個(gè)例子，江蘇古典的文藝作品喜歡傳遞一個(gè)理念：不服輸。《西游記》談的是不服輸，《水滸傳》談的也是不服輸。

這次得到金雞獎(jiǎng)最佳錄音獎(jiǎng)提名的《八角籠中》，也在講一個(gè)這樣的故事，凡人在困境中死磕，用微光照亮更多人的故事。

此前，江蘇出品的《出拳吧，媽媽》《搜救》《驚天救援》等等，傳遞出的也都是相似的價(jià)值觀。

如果看得再遠(yuǎn)一些，江蘇企業(yè)領(lǐng)銜的電影勢(shì)必還有更深的潛力、更大的空間。

成型的、完備的電影工業(yè)體系，前赴后繼的電影創(chuàng)作人才、優(yōu)秀劇本，還有江蘇深厚的文化傳統(tǒng)、底蘊(yùn)，這些都是江蘇出品良性發(fā)展的底氣。

據(jù)悉，繼《封神第一部：朝歌風(fēng)云》大獲成功之后，導(dǎo)演烏爾善的新作《鄭和下西洋I：滄海幽冥》已經(jīng)在江蘇備案立項(xiàng)，目前正在緊鑼密鼓創(chuàng)作當(dāng)中，相信不日將與影迷們見(jiàn)面。

可以想見(jiàn)，本次金雞獎(jiǎng)的綻放，絕不是江蘇出品的終點(diǎn)，也不是頂點(diǎn)，而是新的起點(diǎn)。更多的驚喜，在下一程。